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    Einblick Ausstellungsraum „Die Verlorene Generation“ (li: Thilo Maatsch, re: Martha Bernstein)

    Zwischen Avantgarde und Verfolgung

    Die Verlorene Generation. Ihre Kunst. Ihre Geschichten

    Eine Exkursion in das Museum Kunst der Verlorenen Generation bot die Gelegenheit, die Inhalte des Proseminars „Moderne in dunkler Zeit – Kunst in Österreich 1900–1945“ von Julia Allerstorfer-Hertel vor Originalen zu vertiefen.
    Bei einer Führung stellte die Kunsthistorikerin Verena Slezak ausgewählte Schlüsselwerke vor, die das Spannungsfeld zwischen modernen Kunstströmungen und existenzieller Bedrohung greifbar machten.
    Diskutiert wurden abschließend einige Kernfragen der modernen Kunstgeschichtsschreibung: So ging es um die Biografie- und Provenienzforschung sowie um die Verantwortung, die durch den Nationalsozialismus systematisch herbeigeführten historischen Leerstellen heute wieder sichtbar zu machen.

    Fotos: Julia Allerstorfer-Hertel, Hubert Auer
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    Die Bandbreite der Ausstellung reichte von Herbert Behrens-Hangelers (1898–1981) 'Kubistischem Stillleben', 1923, …
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    … über Hans Böttchers (1897–1986) 'Surreales Stillleben mit Köpfen', o.D., …
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    … bis zu Thilo Maatschs (1900–1983) geometrischer 'Farbabstraktion', o.D. und Emil Betzlers (1892–1974) expressionistischem Gruppenporträt 'Die Gruppe Ghat', 1920
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    Dass diese Werke bedeutende zeithistorische Dokumente sind, zeigten auch Karl Tratts (1900–1937) 'Straßenszene mit Gepäckmann', 1932, …
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    … Jean-Paul Gaziers (1905–unbekannt) 'Musiker im Stalag XVIII (317) I- Markt Pongau', 1942, …
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    … sowie Ursula Vehrigs‘ (1893–1972), 'Dora von Lyncker beim Malen', 1919
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    Das Gemälde von Ursula Vehrings zeigt übrigens ein Doppelbildnis: Auf der Rückseite sehen wir ein Bildnis von Maximilian Baron von Lyncker, dem Vater der auf der Vorderseite Dargestellten Dora
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    Verena Slezak und Studierende im großen Raum der Ausstellung „Die Verlorene Generation“